Mirjana Karanović u svojoj bogatoj karijeri filmske i pozorišne glumice nikada nije bežala od izazova. U melodrami „Majka Mara“, njenom drugom dugometražnom ostvarenju kao rediteljke, koscenaristkinje i glumice, ona sebi postavlja brojne izazove, uključujući i taj da se i emotivno, i fizički ogoli, piše magazine Variety.
Njena Mara je čvrsta, uspešna poslovna žena sa platinastim loknama kao Merilyn Monroe, čiji se pažljivo konstruisani identitet raspada nakon smrti njenog 21-godišnjeg sina, navodi Variety.
Čak i Marino tugovanje prkosi ustaljenim običajima.
Odbija da ne ode na posao ili da plače na ramenima drugih. Umesto toga, ona ponovo pokreće svoju životnu snagu kroz aferu sa mnogo mlađim muškarcem.
Nekim gledaocima, koji bi smatrali da je sasvim prihvatljivo da se polovi dva glavna lika zamene, možda će dinamika starije žene/mlađeg muškarca biti neverovatna, ali i glumci i kasniji zaplet uspeli su da ovo „prodaju“, ocenjuje Variety.
Film počinje sahranom Marinog sina Nemanje (Pavle Čemerikić), sa kojim je živela u svojoj modernoj kući, sa prozorima od poda na plafona, bezenom i skupim nameštajem neutralnih tonova.
Mara je Nemanju odgajala uglavnom sama, pošto ju je muž napustio da zasnuje novu porodicu.
Bez obzira na bolesno srce, Nemanja je trebalo da započne novi život, pohađajući Londonsku školu ekonomije.
Mara se na sahrani pojavljuje neuplakana, što izaziva zabrinutost i tračeve, ali ona prilično hladno odbacuje pažnju svoje sestre (Jasna Žalica) i žuri nazad u kancelariju, mesto za koje oseća da je još uvek pod njenom kontrolom.
Kada 28-godišnji Milan (Vučić Perović), personalni trener, dođe u njenu kancelariju i kaže joj da je poznavao Nemanju, ona je zaintrigirana.
Uz pomoć Milana i sada otključanog mobilnog telefona njenog sina, saznaje da je Nemanja čuvao razne tajne i da nije pazio na svoje zdravlje.
U međuvremenu, progonjenu noćnim morama i punu očaja, sve više je privlači živahni Milan.
Prvi film Karanovićeve „Dobra žena” (2016), podseća ovaj medij, bavio se buntom jedne žene, dok je sa druge strane junakinja „Majke Mare” odavno odbacila tradicionalne rodne uloge.
Aferom sa mlađim muškarcem, ona izaziva stereotipe i kliše.
Veliku ulogu u definisanju likova Mare i Milana imaju scenografija Dragane Baćović i kostimi Laure Loher.
Mara nosi svoje uske, dekoltirane haljine, visoke potpetice i svetli karmin kao oklop. Kod kuće može da spusti gard u mekšoj odeći. Njena odeća za trčanje u poslednjem kadru filma ukazuje na to da je prevazišla žalost i ponovo se otvorila mogućnostima života.
IZVOR: N1 I FOTO: YOUTUBE PRINTSCREEN
